第四部 文體賞識
編序 D—17
寫作風格期
** 小 說 **
一、“現代小說”創作要訣：
1、
“小說”是全面的反映人生，冷靜的解剖人性各層面、各角度，使讀者讀後因産生共鳴，而全面帶動新觀念、新人生。
2、“創新的技巧”——現代的小說，講求突破，創新的技巧；形式、結構上的一種藝術化表達，不但有生動的情節，更要有靈魂的文字，與藝術化的意象；哲學性的真理表現在內，它應是，詩、散文、小說、戲劇的綜合體。
3、“先擬定大綱”——依據“文思泉湧”的寫作歷程，應先想好“寫什麽？”再擬定好“怎麽寫？”把大綱擬好，其中寫作技巧也一一設想周全再下筆，必定快如神助。
4、“設定人稱角度”——人稱、角度不能大意，時間、地點要選定；凡事起頭難，所以要注意開頭是否能吸引人。
5、“要超越自我表現”——小說不僅是個人生活、個性、人生的表現，必需要關心到自己的周遭，各種人性以及不同職業的語言、文化，才能寫得深刻、傳真，也就是要超越自我。
6、“生動的對話”——小說重對話，對話要合乎身份，對話以自然，生動爲主，但不能有廢話，可以省略的不改寫。
7、“沒有多餘的場景”——小說的場景變換大又多，在每一個場景中的表現都要是“有此必要的表現”。
8、“自然帶出時代背景”——不朽的小說，往往是把時代背景，社會傳真的一面在無形中帶出，能讓讀者活生生的看見自己未曾注意到的點、線、面。更可使未來的人瞭解當時的時代社會的結構、思想、生活的態度。
9、“要看衝突性”——小說重衝突性，如無衝突，表現自然不夠，情節達不到突出生動。所以寫小說前，一定要設想好其中的衝突性。
10、“醞釀期長於寫作時間”——小說重形式，技巧，在創作前，需要整體的設想好。所以，擬大綱與醞釀的時間要比寫作的時間長，如有疏忽，往往會使作品難産。
11、“在平凡中創新”——在取材上往往會覺得自己所要表現的太平凡，不夠驚人、突出，有時又覺得其實要寫的，前人都已寫過了，沒什麽好寫，其實一介“龜免賽跑”的故事可以有幾十種的寫法，你寫過幾種？可見，任何體裁內容都可以寫，只看你是否抱著創新的觀念從事創作。
12、“有鑽石般的人生哲理”——好的作品中，每個情節上都沾有許多活生生的生命與啓示，供各人採擷、深思、探討，而不僅是單一的主題思想表現。
二、“中國古典小說”有欣賞價值的代表著作：
1、三國演義——羅貫中著；描寫魏、蜀、吳三國興亡的故事。
2、
滸傳——明代施耐庵編篡，系一部極其痛快的俠義長篇小說。
3、西遊記——明代吳承恩之著作；系中國四大奇書之一的語體文小說；是一部佛教的哲理小說。
4、
古奇觀——明代、抱 老人著；系集合了民間傳說的動人故事，令人拍案叫絕。
5、
鏡花緣——清代李汝珍著；系一部想像力豐富創造性高的遊記；和文學遊戲的創作，頗有啓發性。
6、
老殘遊記——清代百煉生著；以遊記方式呈現社會的真實面。
7、紅樓夢——清代曹雪芹之著作，以貴族家庭爲背景而展開的悲戀故事。
8、儒林外史——清代吳敬梓的作品；對追求財富、權力、名聲的知識階級的諷刺小說。
9、金瓶梅——明代笑笑生著；系描寫宋代世態人情的寫實小說。
10、聊齋志異——清代蒲松齡之著作；系一部怪談短篇小說集。
三、“西洋小說”的代表作中，值得特別加以研究的是：
1、基督山恩仇記——法·大仲馬著；其中的緊扣情節值得參考學習。
2、莫泊桑短篇小說集——在小說型式、佈局上可幫助你創新。
3、異鄉人——法·卡繆著；其中的存在哲學觀值得深思探討。
4、
傲慢與偏見——英·珍奧斯婷著；其中語言上的衝突性表現極佳。
5、
人性枷鎖——英·毛姆著；在人性的剖析上有深刻的表現。
6、戰爭與和平——俄·托爾斯泰著；其中的歷史與時代背景與故事交織，值
得學習。
7、齊瓦哥醫生——俄·巴斯特納克著；淒美的愛情表達得如詩如畫，值得欣賞。
8、飄——美·瑪格麗特·宓契爾著；其中人性的表現及個性多面刻劃，深刻到家。
9、
福爾摩斯全集——是一部重型式技巧，情節緊扣的偵探、推理小說。
10、雪鄉——日·川端康成；文筆淒美，意象與色彩的渲染到家。
11、
老人與海——美·海明威；深刻描寫人生奮鬥的層面與境界。
12、諾貝爾文學獎全集——能幫助你認識他們的寫作歷程，以及代表作品。
一、三十年代小說作家及代表作的特色：（舉例說明）
1、許地山——春桃；最早期的新文藝作家（民10∼12年間），是一部以北平爲背景的小說，作品中表現個人的“人生觀”，更有“寫實”的傾向。
2、林語堂——京華煙雲；描述民國初年一個大家庭的真實面反映時代的革新。
3、
周作人（魯迅）——阿Q正傳；文筆帶諷刺性，有灰色的成份，影響讀者的民族自信心。
4、沈從文——邊城；文筆表現大自然的藝術氣氛作品，有道家思想，樸拙之美。
5、老舍——月牙兒、離婚、駱駝祥子；有北平話的文體和幽默滑稽的筆調有突破傳統的可看性。
6、
魯彥——阿長賊骨頭、雀兒等，作品溫厚、純淨，滿溢著同情和愛心。是一個熱愛民族、熱愛鄉土、熱愛合理生存的自由人。從他作品，可尋覓出那一時期民族人群生活面貌與精神面貌的一角剪影，是個先知的反共作家。
四、三十至六十年代小說家及代表作：
1、徐於——風蕭蕭。
2、繁露——向日葵。
3、張漱菡——意難忘。
4、
陳香梅——一千個春天。
5、王藍——藍與黑。
6、無名氏——塔裏的女人。
7、郭良蕙——遙遠的路。
8、
司馬中原——狂風沙。
9、
朱西寧——八二三注。
10、孟瑤——心園。
11、薑貴——春城。
12、張愛玲——赤地之戀。
13、七等生——我愛黑眼珠。
14、
于梨華——又見粽櫚。
15、
白先勇——遊園驚夢。
16、
華嚴——生命的樂章。
17、
南宮搏——江山美人。
18、
瓊瑤——窗外。
19、
馮馮——微曦、空虛的雲。
20、季季——寂寞的十七歲。
21、
陳若曦——尹縣長。
22、
黃春明——嫁妝一牛車。
23、馬森——暖陽。
五、頗具潛力的現代小說家：
1、
楊小雲——女兒心。
2、蕭颯——我兒漢生。
3、農晴依——梅姑。
4、
黃西玲——第十九份禮物。
5、
袁瓊瓊——自己的天空。
6、林佩芬——洞仙歌。
7、
朱天文——傳說。
8、
徐薏藍——翡翠谷。
9、蘇偉貞——陪他一段。
10、蕭麗紅——千江有水千江月。
11、
趙淑俠——我們的歌。
12、
叢 ——想飛。
五、“群體討論”的問題：
1、以上所例舉的小說，討論一下各作品的特色，以及作者的生平。
2、
說您對例舉的小說有何意見？是否要補充或刪去某作品？
3、您對現代西洋小說作家及作品有哪些深刻的認識？
4、您對近五年諾貝爾文學獎的作者和作品有何獨特的看法？
5、
您覺得國內尚有哪些值得推崇的作家未被列入？
6、
請介紹一本其中您最感動或震撼的書。
7、
您對楊小雲、蕭颯、農晴依、林佩芬等的小說創作風格有何異同之處？
8、您對現代的“意識流小說”，“魔幻小說”，“新小說”知多少？
9、您對“後設小說”的寫作特色知多少？
10、
您聽過“前衛小說”、“後衛小說”嗎？它們與一般小說有何不同？
當讀者覺得這個故事好像是在說自己的故事，或是這個故事是可發生的，這就是小說。